図18-5は鈴木華邨がえがいた『日の出島：勧工場』の絵である（『報知新聞』1896年12月2日）。見てのとおり、床は板敷きであった。客は下駄履きのまま、店をひやかしている。その意味で、勧工場は館内の各商店を露天商のようにあつかったと、言ってよい。
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このやりかたをいやがった百貨店とのあいだには、溝がある。あきないへとりくむ姿勢が、まるでことなる。両者をつなげて考えやすい通説に、私はしたがわない。
神田の映画館の入口には
脱いだ履き物があふれていた
かつて、東京の神田錦町に、錦輝館という映画館があった。当時のいわゆる、活動写真館である。19世紀末に出現し、関東大震災でついえさった。その様子を、おさないころからかよった吉川速男が、回想的に図示している。
当人が「拙画」と釈明するその絵を、図18-10に紹介しておこう。「玄関で履物を脱いで板敷の桟橋を踏んで入口に」いたる構えであったという（吉川速男『活動写真のうつし方』1926年）。絵によれば、来館者は入口の右手へ、草履や下駄をぬいでいた。おそらく、下足番が客からうけとった履き物を、そこへならべたのだろう。下駄箱がなかったようで、それらは地面に直接おかれている。
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雨がふれば、こまったんじゃないか。下駄はともかく、雨ざらしのこんな場所に靴はおきづらいなと、現代人の私は考える。また、映画を見おわり帰路につく客どうしの、はきちがいにも心配してしまう。
