脚本・ジェームス三木氏インタビュー（前編）「ドラマとはトラブルなんです。基本は対立。だから、夫婦の物語に絞りました」

ドラマは文学ではなく、力学です。時間芸術なんです。

――印象的といえば、むめの夫人の父、清太郎も強烈なキャラクターに仕立て上げられていて、とても心に残ります。

　清太郎さんが実際どんな人だったのか。それは会いに行けるわけではないのでわかりませんが、船乗りで、自分で船を持っていて、朝鮮半島にまで出掛けていって貿易をしていた人ですからね。それなりの面白い人だったと思うんですよ。だから、そういう人として、描きたかった。

　ただ、船を脚本で書いてしまったものですから、これはセットが大変だったようで（笑）。思った以上に立派な船が映像になっているみたいでしてね。

　小説と違って、脚本は何を考えないといけないのかというと、制作予算なんですよ。予算をオーバーする台本を書くと、会社がつぶれてしまう（笑）。そうなると、ギャラがもらえなくなるわけですね（笑）。

　だから脚本家は、いかに予算を、登場人物を、セットを少なくできるか、を考えないといけないんです。それこそ、1000騎が山を下る、なんて書いたら、相手にしてもらえません（笑）。

――そこが、小説との違い、ということになるのでしょうか。

　小説は心理描写できますが、ドラマは心理描写できないんです。俳優に任せるしかない。「ありがとう」というセリフも、「バカヤロー」という顔をして言ってほしい場合もあれば、心の底からありがとうと言ってほしいときもあるわけですね。言っていることと本音は違ったりする。それが人間でしょう。こういうことを、どこまで理解して演じてもらえるか。

　ドラマは文学ではなく、力学だと僕は言っています。時間芸術です。時間の中で強弱や抑揚をつけて、常に相乗効果を考える。この場面があって、次の場面があったら、かけ算になっていないといけない。その意味では、建築に似ていますね。設計図のようなものです。

――脚本は書いて終わり、ではない、と。

　小説家は書けたら完成ですが、僕らは役者が演じて完成になる。役者に委ねなくちゃならない。何十人ものスタッフとの共同作業なんです。そのための設計図を書いているだけです。その設計図をうまく膨らませてくれる力もあれば、しぼむ場合もある。がっかりすることもありますよ、正直に言って。でも、うれしくなることもある。

――では今回は、どんなところに、設計者としての楽しみを感じましたか。

　意外性がひとつありましてね。それは、まさか松下幸之助さんという人が、あんな人だったとは思わなかった、という発見があったことです。経営の神様で、偉人で、立派な人ということになっていますし、そういう報じられ方しかしていない。でも、間違いなく、そうじゃない面もあったはずなんですよ。

　実際、やっぱりそうだったんだ、と。それは、小説にも随所に出てきます。暗くて、神経質で、躁鬱が激しくて。でも、それも幸之助さんの魅力なんですよ。実は、そういうところ、偉大な幸之助さんの姿じゃないところだって、みんな見たかったと思うんですよ。人間、松下幸之助です。

『神様の女房』ですけどね、神様じゃない幸之助さんこそ、書いていて面白かったんですよね。

ジェームス・三木

1935年6月10日、旧満州奉天（瀋陽）生まれ。
大阪府立市岡高校を経て、劇団俳優座養成所に入る。
1955年テイチク新人コンクールに合格、13年歌手生活。
1967年「月刊シナリオ」のコンクールに入選。
野村芳太郎監督に師事、脚本家となり現在にいたる。
他に舞台演出、映画監督、小説、エッセイなども手がける。

♦主な作品 ♦
映画「さらば夏の光よ」「ふりむけば愛」「善人の条件（監督も）」
演劇「翼をください」「花丸銀平」「真珠の首飾り」「さぶ」「つばめ」
小説「八代将軍吉宗」「存在の深き眠り」「憲法はまだか」「ドクトル長英」
戯曲集「結婚という冒険」「安楽兵舎ＶＳＯＰ」「巨人の帽子」
エッセイ集「ヤバイ伝」（'99.1月～'02.4月週刊新潮連載より）

♦ＴＶドラマ受賞作品 ♦
「けものみち」テレビ大賞優秀番組賞（82）
「澪つくし」第7回日本文芸大賞脚本賞（86）
「父の詫び状」プラハ国際テレビ祭グランプリ（87）
「独眼竜政宗」プロデューサ－協会特別賞（88）
「八代将軍吉宗」第１６回日本文芸大賞（96）
「憲法はまだか」「存在の深き眠り」放送文化基金賞脚本賞（97）
第50回ＮＨＫ放送文化賞（99）
「弟」第13回橋田賞大賞（05）

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