『告白』『悪人』『モテキ』『バケモノの子』『バクマン。』などを手がけた映画プロデューサーで、初めて書いた小説『世界から猫が消えたなら』が120万部を突破し映画化。2016年も映画『怒り』『何者』など、次々と繰り出される企画が話題を集める川村元気。その背景にあるのは「“苦手を学ぶ”ことで、人間はぎりぎり成長できる」という一貫した姿勢だという。
そんな川村元気が、話題の新刊『理系に学ぶ。』では、「文系はこれから何をしたらいいのか？」をテーマに最先端の理系人15人と、サイエンスとテクノロジーがもたらす世界の変化と未来を語っている。
本連載ではその中から5人との対談をピックアップするが、第2、3回では、カドカワ 代表取締役社長／ドワンゴ 代表取締役会長で「ニコニコ動画」の生みの親でもある川上量生さんにご登場いただく。

主体性のある人間なんていない？

川上 この対談シリーズは、どういう理由で始めたんですか？

川村 「未知との遭遇」というのが裏テーマなんです（笑）。僕は数学とか物理とかが苦手で、昔から理系コンプレックスがあって。
川上 でも、理系にあって文系にないものが論理性だとするなら、理系でも非論理的な人はいっぱいいるし、文系でもめちゃめちゃロジカルな人はいますよね。例えば、僕がドワンゴをやりながら、“見習い”として師事しているスタジオジブリのプロデューサーの鈴木敏夫さんは、文系だけどロジカルですよ。ただ、鈴木さん以外は使っていない独自の論理を組み立てている。

川村 そこは弟子の川上さんにしてもまったく同じ印象があって、理系なのでもちろんロジカルなんですが、川上さんだけの鮮やかなロジックがあるように感じます。
川上 仕事で何をモチベーションとするかってところが、鈴木さんと僕は似ているんですよね。だいたい『もののけ姫』も、鈴木さんは最初から売れる確信があったと言い張るわけですけど、本当はギャンブルだったと思うんです。あるとき、鈴木さんに「なんでもっと安全な作品を創らなかったのか」と訊ねたことがあるんですけど、「本当にヒットするかどうか、知りたかった」と。要は実験したいんですよ。そういうところは僕もすごく似ています。

川村 既定のロジックで何かを解くことには、興味がないってことですよね。
川上 解こうとも思ってないですね。そもそもすべてに関して主体的じゃないし、傍観者。鈴木さんにしても「こっちから攻めた方がいいんじゃないの」とそそのかしているだけで、実際にやっているのは宮崎駿さんなんです。

川村 ちなみに、僕も「自分でこれをやりたい」と言い出してやったことがほとんどないことに最近気がついて。映画は主体的に取り組んでいるのですが、小説やその他の仕事では、まずは誰かから「やりませんか？」と声をかけてもらって始まっているところがあります。
川上 そもそも主体性のある人間がいるのかどうかも疑問ですよね。みんな、あるふりをしているだけじゃないかな。ふりをしているうちに、自分まで騙されている。主体性があるサルとかゾウとか、いないと思うんですよ。つまり、自然界の動物には主体性がないのに、人間だけあるわけがないというか。